【摘要】细研德国梅森瓷器对中华瓷器的仿制不难发现，仿制中发生的衍变隐秘地由中西不同美学追求所致。以中国折枝花卉在梅森临摹中遭际的调整为例可以发现，中国折枝花卉内蕴的是一种无我美学：将对自然进行艺术加工的痕迹降到最低限度，尽可能去除一切人为安置加工的痕迹；而欧式调整则表征出截然相反的美学追求：直接展现人对自然的介入和调整，以人为安置加工出的图像为美，审美中清清楚楚有一个进行创制或观赏的我在。无我美学邂逅有我美学不可避免出现冲撞，衍变是冲撞的必然结果。梅森因跨文化美学冲撞衍生出的洋葱图案获得了巨大成功表明，中西两种不同的美学追求可以在衍变对冲中产生积极的美学效果。